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文 | 小羊

“我还会相信你的话,不去问真假,就还我一个童话。”

一首《大人的童话》,唱尽了成人世界的辛酸苦楚。作为综艺《童话》的主题曲,它的旋律隐语似乎更接近悲伤而非天真。

回归《童话》这档综艺本身,我们似乎也很难将其准确归类——萌娃综艺?可是故事的主人公是被放逐到“星守岛”的成人们。亲子综艺?好像人物间也没有对应的亲子关系作为叙事链条。慢综艺?这又将“星守岛”残酷的生存机制置于何地?

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因此,准确来说,这是一次在架空背景下启开童话题材的“复合态”试新。

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纵观过去的综艺市场,“架空”元素并不罕见,尤其是生存竞技题材。《全员加速中》交织科幻、游戏、剧情三重时空,《舞台2023》设置乐坛舞台生存机制,包括《五十公里桃花坞》在空间上打造圈层隔绝性,在定制社区养成中探讨社交命题。

当架空世界与治愈系综艺产生交点,我们应该如何在“观照现实+话题取向”的双重维度下试出口碑新解法?

“架空”与治愈综,如何联动?

能注入无限创作灵感,可营造庞大想象空间,作为善于化解冲突、有效规避历史考究的“万金油”,“架空”元素曾被植入进各种类型的综艺节目。

在长视频迷综市场,《女子推理社》将推理团身份设置为“三班岛”新媒体公司的员工,其中人员、药品、核心产品均为化名,《密室大逃脱》的背景切换更是频繁,随着每轮单元故事的完结而快速转换,在医院、山林、古代中无缝衔接……

对于考验脑力且需充沛想象力克难攻关的迷综赛道,“架空”是重要且必要的元素,只有在游离于现实的虚拟语境下,才能衍生出新颖丰富的故事肌理。

生存竞技类真人秀更是如此。《奔跑吧》创新不同风格的架空表达乐鱼龙虎斗,《漂亮的战斗》联手飞行勇士进入主题世界,包括《海妖的呼唤》在荒僻火之岛开启生存战……不管是人与人的斗智斗勇,还是人与自然的搏斗,《鱿鱼游戏》的综艺版输出,总也离不开以架空为切口拉开长线内容流。

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科幻武侠、寻宝探案、神魔传说,都市异能。故事架空的是过去或未来,审视的却是现在,“第二世界”的创造与表达,为综艺市场供给了取之不竭的源头活水。可在经年累月的主题探索中,却鲜少见到“架空世界”与治愈系综艺的联动,这或许与后者的性质基调紧密相关。

治愈系综艺,聚焦生活细节,关注现代人的内心和成长,从多维情感联结为观众减压卸重。

如果说《全员加速中》是用紧张刺激的追踪剧情激发观众肾上腺素飙升,那么《向往的生活》就是在燥热夏夜轻拂过观众脸庞的习习微风。情节规避跌宕起伏,情感没有痛彻心扉,舒缓、温和的基调,正是此类作品的特色。

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从成本与体量上看,由于无需志怪神话升级故事氛围,初期治愈综的打造都是趋于“轻量”而下潜的。其中常见场景要素,诸如星空露营、乡间小屋或山林夜话,均旨在去繁求简,以类纪录片的形式呈现嘉宾真实状态。

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与动辄影视城、园博园、彩灯大世界的架空题材拍摄选址相比,无论是控制经费花销还是追求自然效果表达,过去的治愈综都没有必要自主升级难度,与“架空”世界联动。同时,在架空背景下,节目往往要求嘉宾在短时间内接受一套全新规则,这也与其“舒适自由、散漫放松”的格调相悖。

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那么看似两条不相交的平行线,为何在如今发生了交汇?这或许是“美好遍地,越治愈越焦虑”的当下,制作方“狂热地求新求变”的结果。

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行至第七年,《向往的生活》告别,露营慢综扎堆,“流水账式”生活流大批量涌向市场,观众对同质画面的疲乏成为一种必然。

“综艺是个流行圈”,伴随着田园风情热势下行,为寻找治愈综新的突破口,制作方们又将目光瞄准回有冲突、有看点的视觉场域,在快与慢之中追逐一种叙事平衡。

《童话》就是基于“架空”切片植入的复合态尝试。节目建构了一个画风奇妙的全新世界,即童话国度“星守村”。在“星守村”里,孩子们是架空世界中的话事人,生存规则的解释权均归孩子们所有。而嘉宾们将作为村民探索新世界,重新找回心中的童话。

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在《童话》媒体看片会上,制片人王征宇曾直言:“这是一个有观看门槛的节目。”或许点开过节目的观众能直观感知到这个特点——《童话》的世界观铺垫,并不那么“直给”。

没有MC主持人,没有规则章程详解,可以说嘉宾们是被野生放逐至“星守岛”的,观众们罕见地与嘉宾们站在同一起跑线,如地图开荒般一步步解锁新世界的运行规则。

无论是陆虎“无故”下岛,还是沟通手势的复杂含义,均暗含了节目对“沉浸感”的极致追求。这既是长叙事与碎片化信息接收习惯的对冲,也检验着观众们是否相信“相信”的力量。

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正如节目导演胡明所说,“相信童话的重点并不在‘童话’,而在于‘相信’,你只要还相信,美好也许自会到来。”

长叙事是粒试金石,能从长效反馈中折射内容质量,有人爱上,也就允许有人无感退场,制作方也明白这一选择将带来什么样的影响。

前几期先导片均未曾真正深入节目的内涵,而是缓缓铺陈“架空世界”概念细节,在全新的游戏规则下,给观众大量的时间认知、接受、相信再沉浸,最终由浅尝辄止走向广泛共鸣。

在节目与观众的双向选择下,即使导演们委婉自嘲节目“有门槛”,就目前的热度数据来看,《童话》的收视效果仍然相当可观。

再看节目立意。在《童话》中,架空运行逻辑是对现实成人世界的颠覆:规则书写者从成年人变成萌娃们,学历、人脉、工作等地位衡量标准被淘汰,“玩”的能力决定了嘉宾的生存状态与质量。

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权力反转与人物关系错位,让嘉宾得以实现纯粹的童年愿望,进而生发出对现实世界的隐喻和治愈。

当陈伟霆和张小婉发生矛盾时,萌娃们的和解之法是让两人合穿“和好衣”游街示众;而一旦孩子们真正接纳成年人的善意,结成“友谊”契约时,他们的偏爱又是如此坦诚真挚,譬如大家一起筹备给马丽的生日,又譬如天雨没能保全陈伟霆后偷偷抹泪的委屈自责。

“观照现实+话题取向”,是高口碑综艺选题的普遍特征,且往往带有鲜明的创新视野,能够弥补市场某一分野的空白。

但是面对垂类综艺面临的小众化、“破圈难”困境,鲜少有团队敢于打破稳定的标准化制作逻辑,在风险与争议中博取好评,《童话》走的就是这样一条风险重重的道路。

一方面,它机敏地洞察到社会化情绪的高压与焦虑,找寻“童年”这一新切口来对现实进行创伤与疗愈。“35岁危机”“机器代人”等淘汰预警,这些悬在年轻人头顶上的达摩克里斯之剑,在节目中幻化为流放之地“布吉岛”,而关于孤独、“陌生人社会”等现实议题的讨论,也均在“童言童语”下被关怀治愈。

另一方面,既想要打造重度情感内容、建立回忆性修复场域,又难以舍弃强化竞争带来的故事张力,《童话》的复合态在某些观众看来有些“拧巴”,倒是与《桃花坞》打法有一点贴合——戏剧冲突贡献爆梗话题,轻松治愈再做适当调剂。

前期嘉宾们因巧克力金币不足“一饭难求”,包括陈少熙艰难吃下鲱鱼罐头、赵露思花几小时做纸船等场景,都存在一定的话题讨论度,因此关于节目的发展,至今仍难下定论。

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有人主动告别,有人黯淡离场,有人创新改版再次着陆,也有人不见路在何方。

随着大批量田野露营综涌入市场,即使是精致美好的布景和路人盘庞大的名人局,也难以挽回集体创新马力不足的疲态。这时候《童话》的出现,无疑携带了一定激励意义。

从《童话》的身上,我们看到了综艺市场在觅求创新表达的过程中,越来越难以单一定义简单概括的趋势。

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倘若视之为星素向萌娃综,《童话》的重心有所改变,从观察代际差异到消弭代际鸿沟,它让故事中的主角由憨态可掬的萌娃们,变成了回归本真的成年人。而作为治愈综,它又在众多同类新节目的迸发中洞察趋势,寻找新切口而站稳脚跟。

但无论它身上的buff有几层,口碑收视丰俭如何,《童话》给我们带来的现实思考都是不容忽视的。

它让行业看到,创作者们仍需持续深耕长叙事和重度情感内容的打造,而庞大内容池的丰盈,需要更多内容创作者静下心,大胆尝试敢于融合,使治愈综这一不可或缺的市场类型,得以升级更普适美好的疗效。

主编:罗姣姣

文:小羊‍‍‍‍‍‍‍

排版:小羊‍‍‍‍‍‍